词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。
从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。
词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。
2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：
其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：
其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎
3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：
这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平
而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。
4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：
李白
平林漠漠烟如织， (仄韵)
寒山一带伤心碧。 (仄韵)
暝色入高楼， (平韵)
有人楼上愁。 (平韵)
玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
何处是归程， (平韵)
长亭连短亭。 (平韵)
5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：
晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)
为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。
例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香・金陵怀古》)
其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。
上一次练习的参考答案：
李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹渡玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思妇多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。
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