虽然词是在宋代发展并完善起来的独特的文学形式，但记录各种词牌及其变体的词谱专书却是在明代才正式流行的，而清代才是研究和出版词谱专书的丰收时代。对词谱收录得比较全的专书有康熙年间万树编撰的《词律》，收660个词牌，1180多个不同的体，后又经增补为825个词牌，1670多体；后来康熙年间出的《钦定词谱》则收有826个词牌，2306个不同的体。虽然词牌有这样多，但真正最常用的词牌却只有一百来个。清代乾隆年间舒梦兰编撰的《白香词谱》是一本很流行的词谱，内收一百个常用词调的谱。并且因为其每一谱中都详细标注每一字的平仄，而所选的例词又都是比较有名的佳作，因此对初学写词的人最为适宜。在现代人编写的词谱中，龙榆生的《唐宋词格律》是比较流行的一本书。
作为一般性的介绍，我们在本文中向读者推荐一些字数不多、结构比较简单但又很常用的小令的词谱。如果真能按谱填词、熟练地运用这些小令，则其它词牌的运用也就只是一个熟悉的过程而已。但在这里我们还要再一次强调“用其精神”的原则。由于词比诗的格律更难，要想短期内一下就掌握其方法技巧是不大可能的。读者可根据自己的具体情况，逐步对自己的写作稍加琢磨，使其在声律的和谐方面一步步地有所改善。开头只要能写成某一词牌的“样子”就行了(即句子的数目和每句的字数与词牌吻合)，然后再考虑调整每一句的平仄结构和韵脚。能作多少就作多少，不勉强，特别是不要因为要满足平仄和韵脚而扭曲了自己原来的意思，把自己原来的话变得“不象话”了，或者不顾汉语语法和词汇的正常规则而造出一些生硬难懂的“新词”来。宁愿暂时不合格律，也不要弄出一些谁也不懂的句子来。暂时不合格律并不影响作者的写作，因为不合格律的作品仍然可以当作诗来处理，无非是暂时不加那个词牌罢了，而那个词牌对写作的内容是毫无影响的。
在下面的记谱中，我们主要参考了《白香词谱》和《唐宋词格律》两书。每一谱中每一个字的平仄都一一标明，可平可仄的字用“×”标注。在韵脚所在的字后面则标一“(韵)”字，读者可根据该字的平仄断定其押平声韵或仄声韵。如果上下两片格律相同，则只标出一片的谱，并注明“上下片格律相同”。这里每一词牌下选的都是该调最常用的“正体”，没有收入任何“变体”的形式。在每一调下，我们都选载一些最有名的词作为例子，使读者对“谱”与相应的“词”建立起必要的联系，并进而学会按谱填词的基本技巧。词谱安排的先后顺序是按该词的字数多少而定，字数少的在前，字数多的在后。
| 十六字令 又名《苍梧谣》、《归字谣》 十六字，三平韵。 平 (韵) ×仄平平仄仄平 (韵) 平平仄 ×仄仄平平 (韵) 十六字令 蔡伸 天！
平×仄 (这里所说“双调”，即按上面的谱重复一遍，分成上下片；参看下面苏轼词) 忆江南 江南好， 梦江南 千万恨， 望江南・超然台作 春未老， 寒食后，
×仄×平平仄 (韵) (这里所说“叠韵”，即重复前一韵脚。) 如梦令 昨夜雨疏风骤。 如梦令 常记溪亭日暮， 如梦令 莺嘴啄花红溜，
××平 (韵) 长相思 汴水流， 思悠悠， 长相思 寒相催。 角声吹。 长相思 一声声， 梦难成，
×平×仄平平 (平韵) ××仄 (换仄韵) 相见欢 金陵城上西楼， 中原乱， 相见欢 无言独上西楼， 剪不断，
×仄×平×仄平 (韵) ×仄×平平仄仄 浣溪沙 一曲新词酒一杯， 无可奈何花落去， 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼， 自在飞花轻似梦， 浣溪沙 霜日明宵水蘸空， 万里中原烽火北，
×仄仄平平 卜算子・送鲍浩然之浙东 水是眼波横， 才始送春归， 卜算子・黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐， 惊起却回头， 卜算子・咏梅 驿外断桥边， 无意苦争春，
×平×仄平平仄 采桑子 平生为爱西湖好， 归来恰似辽东鹤， 采桑子 画船载酒西湖好， 行云却在行舟下，
×平×仄平平仄 (韵) ×平平仄仄 (韵) 菩萨蛮・闺情 平林漠漠烟如织， 玉阶空伫立， 菩萨蛮・书江西造口壁 郁孤台下清江水， 青山遮不住， 菩萨蛮 春去春来催人老， 插花还起舞，
×平×仄 (仄韵) ×平×仄平平 (换平韵) 清平乐 风高浪快， 身游银阙珠宫， 清平乐 茅檐低小， 大儿锄豆溪东， |
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