虽然词是在宋代发展并完善起来的独特的文学形式,但记录各种词牌及其变体的词谱专书却是在明代才正式流行的,而清代才是研究和出版词谱专书的丰收时代。对词谱收录得比较全的专书有康熙年间万树编撰的《词律》,收660个词牌,1180多个不同的体,后又经增补为825个词牌,1670多体;后来康熙年间出的《钦定词谱》则收有826个词牌,2306个不同的体。虽然词牌有这样多,但真正最常用的词牌却只有一百来个。清代乾隆年间舒梦兰编撰的《白香词谱》是一本很流行的词谱,内收一百个常用词调的谱。并且因为其每一谱中都详细标注每一字的平仄,而所选的例词又都是比较有名的佳作,因此对初学写词的人最为适宜。在现代人编写的词谱中,龙榆生的《唐宋词格律》是比较流行的一本书。
作为一般性的介绍,我们在本文中向读者推荐一些字数不多、结构比较简单但又很常用的小令的词谱。如果真能按谱填词、熟练地运用这些小令,则其它词牌的运用也就只是一个熟悉的过程而已。但在这里我们还要再一次强调“用其精神”的原则。由于词比诗的格律更难,要想短期内一下就掌握其方法技巧是不大可能的。读者可根据自己的具体情况,逐步对自己的写作稍加琢磨,使其在声律的和谐方面一步步地有所改善。开头只要能写成某一词牌的“样子”就行了(即句子的数目和每句的字数与词牌吻合),然后再考虑调整每一句的平仄结构和韵脚。能作多少就作多少,不勉强,特别是不要因为要满足平仄和韵脚而扭曲了自己原来的意思,把自己原来的话变得“不象话”了,或者不顾汉语语法和词汇的正常规则而造出一些生硬难懂的“新词”来。宁愿暂时不合格律,也不要弄出一些谁也不懂的句子来。暂时不合格律并不影响作者的写作,因为不合格律的作品仍然可以当作诗来处理,无非是暂时不加那个词牌罢了,而那个词牌对写作的内容是毫无影响的。
在下面的记谱中,我们主要参考了《白香词谱》和《唐宋词格律》两书。每一谱中每一个字的平仄都一一标明,可平可仄的字用“×”标注。在韵脚所在的字后面则标一“(韵)”字,读者可根据该字的平仄断定其押平声韵或仄声韵。如果上下两片格律相同,则只标出一片的谱,并注明“上下片格律相同”。这里每一词牌下选的都是该调最常用的“正体”,没有收入任何“变体”的形式。在每一调下,我们都选载一些最有名的词作为例子,使读者对“谱”与相应的“词”建立起必要的联系,并进而学会按谱填词的基本技巧。词谱安排的先后顺序是按该词的字数多少而定,字数少的在前,字数多的在后。
十六字令 又名《苍梧谣》、《归字谣》 十六字,三平韵。 平 (韵) ×仄平平仄仄平 (韵) 平平仄 ×仄仄平平 (韵) 十六字令 蔡伸 天!
平×仄 (这里所说“双调”,即按上面的谱重复一遍,分成上下片;参看下面苏轼词) 忆江南 江南好, 梦江南 千万恨, 望江南・超然台作 春未老, 寒食后,
×仄×平平仄 (韵) (这里所说“叠韵”,即重复前一韵脚。) 如梦令 昨夜雨疏风骤。 如梦令 常记溪亭日暮, 如梦令 莺嘴啄花红溜,
××平 (韵) 长相思 汴水流, 思悠悠, 长相思 寒相催。 角声吹。 长相思 一声声, 梦难成,
×平×仄平平 (平韵) ××仄 (换仄韵) 相见欢 金陵城上西楼, 中原乱, 相见欢 无言独上西楼, 剪不断,
×仄×平×仄平 (韵) ×仄×平平仄仄 浣溪沙 一曲新词酒一杯, 无可奈何花落去, 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼, 自在飞花轻似梦, 浣溪沙 霜日明宵水蘸空, 万里中原烽火北,
×仄仄平平 卜算子・送鲍浩然之浙东 水是眼波横, 才始送春归, 卜算子・黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐, 惊起却回头, 卜算子・咏梅 驿外断桥边, 无意苦争春,
×平×仄平平仄 采桑子 平生为爱西湖好, 归来恰似辽东鹤, 采桑子 画船载酒西湖好, 行云却在行舟下,
×平×仄平平仄 (韵) ×平平仄仄 (韵) 菩萨蛮・闺情 平林漠漠烟如织, 玉阶空伫立, 菩萨蛮・书江西造口壁 郁孤台下清江水, 青山遮不住, 菩萨蛮 春去春来催人老, 插花还起舞,
×平×仄 (仄韵) ×平×仄平平 (换平韵) 清平乐 风高浪快, 身游银阙珠宫, 清平乐 茅檐低小, 大儿锄豆溪东, |
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